李云迪(当今最著名钢琴家)：佛教对我有更深层次的帮助。

名人与佛教

　　李云迪 当今世界最著名最杰出的国际钢琴演奏大师，被誉为中国的肖邦。2000年代表中国参加肖邦国际钢琴大赛夺冠；年年受邀在欧美及亚洲最著名音乐厅举办钢琴独奏音乐会，足迹遍及全球三十多个国家两百多座城市。他经常与詹姆斯·列文、小泽征尔、郑明勋、杜达梅尔、瓦列里·杰吉耶夫、洛林·马泽尔、里卡尔多·夏伊等世界著名指挥大师，以及柏林爱乐乐团、费城交响乐团 挑音乐的刺，也挑生活的刺 谈肖邦音乐 他的内心非常强大 　　记者(以下简称记)：你是肖邦天生的诠释者，《华盛顿邮报》资深评论家Gelfand评价说“李云迪弹的肖邦是近一百年来最好的之一。”而你自己认为：“我演奏的是中国的肖邦”。你理解、诠释的肖邦是什么样子？ 　　李云迪(以下简称李)：肖邦伴随着我的成长、到目前为止的演艺生涯，他的音乐充满戏剧性，也非常悲壮，唯美，可能跟他个人的当时历史环境和背景有关，还有祖国波兰的命运，这些交织在一起，他的音乐创作特别是对钢琴的研究，我觉得是独一无二的。 　　肖邦是一个很爱国的音乐诗人、伟大的音乐天才，肖邦的音乐并不是像大家所理解的那么柔弱、病态、纤柔，他的内心非常强大、非常坚强，他对祖国的那种期望和抱负，对民族的自豪感，在他很多作品中都可以体现出来。 　　有一个非常特别的地方，他把浪漫主义和古典主义结合得非常好的，音乐线条明朗、清晰，这是肖邦作品很成功的一点。 　　记：你被称为“二十一世纪的肖邦”，从外形到气质，你都与波兰“音乐诗人”肖邦十分形似神似，为什么这么钟情肖邦？ 　　李：某种潜意识里，我对肖邦音乐的感受很直观很直接，有一种冥冥之中的莫明其妙地相通。我对他的音乐，在弹奏或自知或感悟或感应上很相近，在学习演奏中也非常轻松，不吃力。 谈“儒家肖邦” 委婉地去释放，就像太极 　　记：你对中国文化的浸润、熏染、研习非常深，你弹的肖邦是柔中带刚的“儒家肖邦”？ 　　李：是，我一直都对中国的历史文化很感兴趣。应该说佛教对我的思想、对音乐的诠释和认识，可能有更深层次的帮助。音乐本身在我的思想里是非常儒雅的、中庸之道，包括肖邦的音乐，它精神非常刚强，表现形式非常委婉，这其实就是中国的美学理念。中国美学理念不讲究直接的，它是委婉的，然后委婉地去释放，就像太极，它是柔中带刚，以柔克刚。 　　记：你10年弹西方古典音乐，现在转过来 “红色钢琴”，是否随着年龄和阅历增长，你的视野、认知回归中国？ 　　李：我认为是的。因为很多知识和认知是随着年龄、发展、经历，在不断地改变、发展。现在对我而言，这种民族感越来越强烈，在世界各地表演，同时也受肖邦作品的影响，我在试图感受波兰文化、波兰民族和肖邦精神的时候，也带出我一直思念的祖国和中国情结。 谈新唱片《红色钢琴》 让西方聆听东方 　　记：今年10月你推出第十一张唱片《红色钢琴》，从演奏肖邦、李斯特等大师作品，到现在致力于介绍推广中国民族经典，这是否意味着你在艺术上转型？ 　　李：我觉得不是转型，这是我的根吧！钢琴发源于西方，我从事钢琴艺术专业，肯定是学习西洋音乐，但在这个过程当中，我希望能够尽自己最大的能力和努力，推广中国现有的中国经典音乐，让西方世界更多地去感受、去聆听来自东方的声音，感受中国神秘文化和东方神秘的美，用他们自己比较熟悉的乐器钢琴表达，让他们去理解和聆听。 　　记：你名气越来越大，纪录影片《新浪漫主义》2010年在全球隆重面世，以后会否有意识地做一些跨界演出比如参演电影？ 　　李：一切皆有可能。也许某一种灵感、某个人，他影响了我，我觉得很有意思，大家就去合作。 谈指挥大师小泽征尔 唯一一位背谱演奏的指挥家 　　记：2007年你与指挥大师小泽征尔及柏林爱乐合作演出并录音，小泽征尔称李云迪是“人琴合一”，你怎么评价小泽征尔？ 　　李：小泽征尔对我的影响很大。至今为止他是我合作过的指挥家中，在演奏协奏曲时候，背谱演奏、不看谱的一位，应该是唯一一位。这说明他把每一个演绎都看成自己的诠释，相当重视，他对音乐的这种严谨态度，给我很大影响。 　　记：听说小时候对你而言，最大的处罚是不准弹琴，我觉得不可思议。你对学琴的家长、孩子们有什么建议？ 　　李：我的感受是，钢琴这种乐器是值得去学习的，但未来的发展一定要取决于小孩子自己的兴趣和态度，在这个过程中家长可以辅助、监督、帮助，确保孩子的天分得到最大限度的发展。但如果没有大的发展，也不用着急，因为钢琴这种古典音乐，会让任何一个人在未来生活当中增添非常美的色彩，给他带来私人的放松空间，算是跟自己对话的方式。从这一点来讲，小孩子普及性的学习钢琴是有益无害的。

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“十足的音乐才能”------《纽约时报》 　　　　"李云迪业是位有个性的演奏家，很像昔日的巨星如霍洛维兹和鲁宾斯坦。" --《多伦多星报》 　　　　“钢琴界的独裁者！”——英国留声机杂志 　　　　“巨星风采!” – 波士顿环球报 　　　　“世界一流的钢琴家!” – 华盛顿邮报 　　　　“ 李云迪是一位技巧惊人的钢琴家，他的演奏既优雅又有年轻的活力，既“酷”的表演及令人看得热血沸腾！” ------纽约时报首席乐评Tommasini 　　　　“李云迪将会是世界音乐群众拥戴的英雄。”——《波士顿环球报》 　　　　“深思熟虑的诠释，同时也是一场眩目和令人兴奋的演出。” 　　　　“李斯特B小调奏鸣曲，在他生动的个性演绎下，更像一出浮士德戏剧。” 　　　　“同样令人吃惊的是，李云迪的解读在自由与精确之间取得了难得的平衡。”——《纽约时报》 　　　　“李云迪是一位诗人般的钢琴家，同时他有著极其敏锐的触键（但必要时他也有非凡的力度），对音乐织体和旋律线条的感知同样无懈可击，所有这些特质使他的肖邦臻於完美。”——《纽约时报》 　　　　“李云迪证明了他已是世界一流的钢琴家”。——《华盛顿邮报》 　　　　“李云迪给听众带来的是真正的、健康的肖邦音乐，雄浑有力、自然坦率、对比鲜明。”——《华盛顿邮报》 　　　　“极为优雅的演奏，极具水平的完美。”——《洛杉矶时代报》 　　　　“李弹奏出的音色非常动听，即使是最弱音和最强音也是如此。”——英国《BBC音乐杂志》

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许多钢琴爱好者对朗朗和李云迪被包装的方式感到很不满。为推广朗朗所用的那些不恰当吹嘘已对他产生了很大的反作用。 与朗朗合作过的指挥家曾公开表示，他的音乐家素养浅薄，对他的批评也越来越严厉。《纽约时报》是这样评论朗朗在卡内基音乐厅现场录音的最新唱片的，他的演奏“常常不连贯，随意任性，轻率粗糙。” 　　相形之下，对李云迪最激烈的指责，也只是说他在舞台上看上去显得“超脱”了些。一次，表演间歇时他在后台接受采访，他语气平和但直率地说：“一登台，我就沉浸在音乐中。” “当我上台面对观众时，我的情绪实际上已进入了钢琴。”从他在旧金山的两场独奏会来看，他的话显然是真实的。他从音乐厅台旁匆匆走出，飞快地向观众的方向一鞠躬、笑了笑，燕尾服几乎还没有碰到地板，他已经一头扎进了肖邦的四首谐谑曲中了（这是他下张唱片的保留曲目）。“我对每个曲目开头的音符感兴趣。”作为一名演奏家，他以这种自发即兴的感觉而著称。在回答我的提问时，“音乐像魔力一般抓住你。感谢上帝，我在每一场音乐会上的感觉都不同。当然，我对弹奏的曲目很清楚，但我弹起来从不相同。如果你弹得雷同，你就不是艺术家，而是一个机器。” 　　 　　　　和李云迪一样，朗朗的旧金山独奏音乐会也是旧金山演出公司安排的。在演出中，朗朗的技巧和几乎刻意得过头的音调（更不必说他精心准备的台风），都无法掩饰他的演出与唱片录音相差无几。在演奏上，他也显示不出海顿、谭盾等作曲家的不同音乐风格。 　　 　　　　比较而言，李云迪在两次弹奏李斯特奏鸣曲时的表现，都超过他已非常出色的录音，在细节处理上也有明显不同。他的全神贯注使他对乐曲的诠释充满想象力而冒险。“如果你沉浸在音乐中，你就能抓住观众的心，他们能跟随你进入你的演奏，进入你的世界。”他说，“音质的美丽对我来说非常重要，但是你必须在创造它的同时去发现它的美丽。它发自钢琴的内心。如果你不能找到正确的声音，它就会飞走，即便你用强音去挖掘……其中必定有某种东西，不然你就只是停留在表面弹奏。”大多数时候，他们两人都不愿谈论对方，朗朗曾说，“李云迪的事业还不够大，”并补充说：“我希望他前程远大。”而后，他言词稍稍婉转了些，暗含对李云迪的批评。他告诉我，他已经准备好了最强的演出曲目。“我准备好了。如果你还年轻，只弹几首曲子，终有一天你会因此而消失的。” 李云迪似乎预见到了这种评论（我并没把朗朗的评论转告他），他主动说：“我并不在乎人们对我有多少保留曲目怎么看。我知道许多曲子，但我想先为我每年献给观众的曲子做好准备。虽然我很喜欢弹协奏曲，但和一位指挥合作只有两天的时间排练是很困难的事情。我想我最擅长的还是独奏音乐会。 “钢琴家应循序渐进，有学习的时间，读书，好好生活，开阔我们的心灵。我对自己的事业有长远规划，所以我不介意慢慢来。还有很长的路要走。”

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李云迪商演大大少于郎朗的背后 2011年01月26日 18:00 来源：中国新闻网 字号:T|T0条评论打印转发 “我推崇那种天才音乐家，在他活着的时候没有人认可注意，在他死后200年，成为民众热爱的音乐家。” 记者/王悦阳 “肖邦就是经典，200年后，大家仍然迷恋肖邦，被他的音乐感动，这样的经典是穿越时空的，经典艺术和文化是情感性的、精神性的，能有一种无限的价值。” 坐在上海大剧院的贵宾室，李云迪在记者面前侃侃而谈，一如既往的优雅、从容、自信，又透着些许谦和。一身漂亮的黑色西装，妥帖而显高贵，一头标志性的卷发，飞扬中带着时尚。纤细的手指，始终微微张开，双手放在沙发两侧，每说完一个话题，小指即开始轻轻敲击沙发，紧接着，其余四指紧跟而上，在1秒间完成一个连续敲击的“轮回”，透露出这位28岁年轻人的职业习惯。 的确，自从18岁代表中国参加了素有“钢琴奥运”之称的肖邦国际钢琴大赛，并打破了该大赛长达15年无人赢得金奖的沉寂，一举夺冠，成为该项赛事历史上最年轻的冠军得主，有着“钢琴王子”之誉的李云迪凭借其卓越的钢琴才能和俊帅的个人魅力，在全球拥有众多乐迷和疯狂粉丝。不久之前，他翩然抵沪，于是有了一次与《新民周刊》记者深入对话的机会。 肖邦代言人 2010年对于李云迪而言意义非凡。这一年是肖邦诞辰200周年，也是李云迪荣获第十四届肖邦国际钢琴大赛冠军后的第十个年头。《纽约时报》曾评价说：“李云迪是一位诗人般的钢琴家，同时他有着极其敏锐的触觉(但必要时他也有非凡的力度)，对音乐肢体和旋律线条的感知同样无懈可击，所有这些特质使他的肖邦臻于完美。”正是得到了如此高的评价，身为肖邦代言人的李云迪也承担起了纪念伟大音乐家肖邦的重任，一年来先后举办了90场独奏会。从伦敦、纽约到日本，国内从北京国家大剧院开始一直到上海大剧院拉上帷幕，李云迪走过了包括大连、青岛、武汉、广州、重庆、杭州等十几个城市，每到一处，不仅门票销售一空，连加座都一票难求。更难得的是，一张名为《李云迪——北京现场独奏会》的全新专辑自去年10月开始预售后，目前在网上和市场上已达白金销量，不仅创下李云迪专辑销售的又一项新纪录，也拿下了所有艺人预售专辑中惊人的好成绩。 音乐界里都知道，肖邦音乐的弹奏是最具难度的，因为肖邦音乐是激情与浪漫的糅和体。“关键是很难把握其中的度。”对此，李云迪解释道，“要弹好肖邦曲，需要真正读懂肖邦。”也许是机缘，也许是他与肖邦有着相同的气质，年轻的李云迪独爱肖邦。“只要听到肖邦的曲子，我的心就会变得格外宁静。”在他幼小的心灵里，早早地下定决心要好好演绎肖邦的曲子。凭借喜好和努力，数年如一日的钻研，李云迪不仅读懂了肖邦，而且做到对肖邦音乐运用自如。“肖邦的音乐伴随着我的成长过程。肖邦是伟大的钢琴诗人，他一生中都在为钢琴创作。”只要一说起肖邦，李云迪总能滔滔不绝说上好一会，而这些话绝非肉麻的吹捧，听得出是真正走进大师内心之后的感悟，“肖邦不喜欢夸张华丽的元素，而是倾向于使用平实委婉的手法，其实这是很伟大的。一件艺术品，痕迹越多越拙劣，不显山露水才是最高的境界。” 去年年初，李云迪重访肖邦的故乡波兰，亲手摸摸当年肖邦弹过的钢琴：音量怎么这么小？研究后才得知，当年肖邦的音乐，只在两三百人的沙龙里演奏，音量无需太大。点点滴滴间，李云迪在设法走进肖邦作品。“肖邦是唯一一位把一生都奉献给钢琴的作曲家，他的作品涵盖了钢琴中几乎所有的技术、音乐和艺术。我是一个完美主义的人，非常挑剔，用10年甚至15年的时间来演绎，其实并不算长。”李云迪始终认为肖邦的作品和中国传统文化其实有着许多共通之处。“肖邦的作品中从没有声嘶力竭，永远那么优雅，带有贵族气息，这点非常符合中国传统，就是委婉；而他作品中的平衡感，就像是中国文化中阴阳平衡的境界，有一种柔中带刚的意境。”正是这种平和不争的精神内涵，影响了李云迪的艺术观与人生观，“我从来都不觉得要把所有的精力放在追求功名利禄上面。要不断地学习，同时也要体验人生和享受生活”。肖邦大赛获奖至今，李云迪一直都没有中断对肖邦作品的研究和演奏。随着对古典音乐的研究和把握，人生阅历的增加，都让李云迪表现出超越同龄人的成熟。而这种成熟最明显的表现，无疑就是他已经能够淡然面对成败得失。 两年前的李云迪，先是因手指受伤而不得不休息；随后，围绕他与原经纪公司的解约，出现了许多猜测和传言。李云迪坦陈，初听流言时他的确“受伤”，“我平时除了练琴就是演出，怎么也想不通为什么遭到许多无中生有的猜测和报道？”喧嚣与热闹过去之后，李云迪开始反思自我，他由衷地感到自己还需要学习、思索，“所以，这两年我有意减少了音乐会的数量。阅读了包括哲学、宗教、历史等很多种类的书籍，也终于有时间重温摄影等兴趣爱好。这次‘充电’，更让我想通了很多事。” 通过暂时的休息，李云迪调整了自己的心态，并以更换签约关系改变了职业环境，安排“肖邦年”的巡演计划“重新出山”。而且，他演奏风格也有了改变，“我现在演奏肖邦，与10年前演奏肖邦肯定不一样。那时，只是规规矩矩地去表现音乐，现在会加入我的很多感悟和处理，因为，我的阅历和思想也在不断丰富。值得一提的是，在这两年里，我研究和分析了大量音乐会，充分感受到当代听众的欣赏兴趣与100年前的听众有着很大的不一样，我是肖邦音乐的当代传承者之一，演奏当然不能脱离现场观众的欣赏需求。” “对我来说，今天有机会站在舞台上，我可以弹；可能明天大家不喜欢我了，我也可以休息，过平淡的生活。”眼前的李云迪，谈笑间云淡风轻，不禁使人觉得，对肖邦音乐的演绎，不仅是李云迪的演奏风格，原本就是他的人生态度。 琴童生涯 在西方，人们已将李云迪与波里尼、阿格里奇、齐默尔曼等当代钢琴演奏大师联系在一起，他被称为“年轻的钢琴大师”，“浪漫派钢琴大师的接班人”；在中国，他成为家喻户晓的“钢琴王子”。尽管如此，李云迪依然保持东方人特有的朴素情怀。他说：“钢琴是一种高雅的艺术，学习钢琴的过程是一个陶冶情操的过程。很多时候，也许你心情浮躁，也许遇到不顺，但是只要弹起钢琴，心情就可以变得安静，心灵就可以得到净化。”这些话绝非故作清高，恰是李云迪钢琴生涯的真实写照。 1982年出生于重庆的李云迪，7岁时一次偶然机会接触并爱上钢琴，从此与钢琴结下不解之缘。尽管如今事业已经功成名就，但练琴对于不少艺术家来说都是一段悲酸往事。对此，李云迪却笑着表示自己并非琴痴，除了弹钢琴，与其他小孩子都没有什么两样：“虽然会贪玩，但是练琴对我来说还是很幸福的，因为我很喜欢。小时候可能很多的趣事就是乒乓球、看电视什么的，和一般孩子没什么两样，我到现在还记得机器猫。”李云迪从小每天都要练琴3个小时左右，但他坦承：学钢琴，练钢琴，都纯粹是出于自己的喜好，父母从不逼他。“艺术学习更重要的不是为了出名，而是在于提升自我素质。”在他幼小的心灵深处，只是把学习钢琴当成提升自己素质和表达自我情怀的一种方式。正是出于这一想法，他学得很轻松，除练琴外还会安排时间进行文化学习和开展各种锻炼。“除了不会篮球，别的活动都在行。”李云迪说到此处，不禁感到有些自豪。当记者好奇地问道：“你也会在练琴的时候坐不住吗？”李云迪调皮地吐了吐舌头：“当然啦，比方说练琴的时候偷懒，上课的时候走神、不专心，比方说小时候偷偷看电视，妈妈还把电视没收了，哈哈。”一阵说笑过后，马上，李云迪又正色说道：“但要在在钢琴弹奏上有所成就，就必须要付出多一倍的努力。我现在每天还是要练习4个小时钢琴，因为我一直坚信一个道理：运气是必要的，努力是必需的。” 而在父亲李川的记忆中，李云迪从小生活非常有规律。“每天下午4点放学，6点前完成所有的功课，然后是雷打不动的看动画片时间。7点整，当《新闻联播》片头音乐一响起，他就乖乖跑到钢琴前开始练。练到9点，再预习第二天的功课，然后睡觉。”可是，想让李云迪提前半个小时练琴，也绝对是做不到的。“我们对云迪打得最厉害的一次，是他妈妈用竹签轻轻地拍一下他的手背，因为他练琴时手形没摆好；我们骂他最狠的一次，是他规定曲目没有练到位，妈妈把他从钢琴前拉下来，把钢琴盖合上，对他说，‘你别练了，睡觉去吧！’云迪反倒去拉妈妈，央求，‘我保证睡觉前弹好！’这种反过来的激将法，对他最管用。” 正是“激将法”形成的不怕困难，迎难而上的性格，让李云迪面对挫折学会积极应对。曾经，受到批评或被议论，李云迪会感到压力重重或心里很纠结，如今，经过一番沉淀的他却认为：“对艺术的理解和感悟是多元的，所以，用多沟通的方式正确对待批评以及猜测议论，应该是艺术家生活的一部分。”以前，他一门心思地沉浸在音乐表演之中，现在，“我正在考虑与更多的琴童互动。我是但昭义老师教出来的，如今国内有4000万学琴人，我也应该像老师一样尽责任。”李云迪透露，今后演出、教学与慈善，将是他艺术生涯中最重要的三大组成部分。除此之外，李云迪也会潜心研究茶道和佛经。“这些都需要花很多时间去研究，也会帮助我去沉淀对音乐的感受。阅读佛经，帮助我感悟人生。研究茶道，会培养人的耐心。这些很静态的东西是一种修为，让我能有真正由内而外的那种澎湃激情。我一直很羡慕古代那些归隐山林的隐士，我相信只有宁静的生活，才会带来智慧的开启。” 偶像的人生 在此次见面会的背景海报上，青暗的色调中，长发飘逸的李云迪站在钢琴边，特意拉低了领子，显得颇为性感，俊朗的外表完全让人以为是流行偶像。而李云迪的存在，也使得古典音乐能与与流行偶像结合在一起，成为亚洲古典音乐独特的现象。 用流行元素包装古典音乐，最为成功的是男高音歌唱家帕瓦罗蒂，他的经纪人将他打造成一个超级商业品牌。李云迪显然比较赞同包装帕瓦罗蒂对于推广古典音乐商业上的做法，“他一定程度上拉近了严肃的古典音乐与普通观众的距离，也有助于古典音乐在大众间的传播。”但看似前卫实则传统的李云迪也认为，在过于商业化的领域曝光，对于一直以传统形象出现的古典音乐，有可能带来相反的效果，流于低俗化。 为此，李云迪试图能维持二者的平衡，他曾经为了一次慈善演出而取消了原先安排的高额商业活动，因为担心商业活动会分散晚上演出精力。为此，李云迪每年演出的数量大大低于郎朗，但年轻的李云迪并不担心：“我看的是未来5年、10年。场次多少并不代表什么。” 同为“钢琴神童”的郎朗曾经表示只要能推进古典音乐并不太在乎商业化，对此，李云迪则有不同意见：“目前古典音乐家被包装得越来越商业化，有的是个人意愿，有的是唱片公司的计划，但我个人比较反感，活动多只能是‘明星’，很难成为大师。我推崇那种天才音乐家，在他活着的时候没有人认可注意，在他死后200年，成为民众热爱的音乐家。”李云迪认为，如何从知名的钢琴家成长为有自己风格的大师，不是靠几年的名气就能完成的，而是要潜心学习，苦心孤诣，耐得住寂寞抵得住诱惑，这是年轻钢琴家应该走的道路。 年纪相仿，又都通过国际比赛扬名，李云迪已经习惯了媒体和公众经常把他与郎朗比较。“这是时代所造就的，我觉得是需要以后的历史去认可。观众是欣赏者，可以选择性地去欣赏，不一定非要做一个绝对的比较，如果大家非要比我也不在意。中国地广人多，在同一个年代同样的领域出现取得相同成绩的人物也很平常，大家专业相同，却有各自的风格，会经常被提及和比较。”他透露，自己其实和郎朗的互动不多，也基本没看过对方的演出。“大概两三年前，我们曾在机场碰到，打了个招呼。我说，郎朗你好像瘦了，他说我好像胖了，就这样。仔细想一想，大家有这样的比较也很正常。就好比穿衣服，有人喜欢鲜艳点的，有人喜欢淡雅些的，都没有问题。钢琴家应该呈现出独特的魅力，我支持、认同所有的钢琴家，我只在乎能不能传达出自己心中理解的音乐。” 说起今后的打算，李云迪表示，现在的自己实在太过忙碌，如果今后条件允许，一年希望只演20场，而把更多的时间留给自己充电、学习或休息。当记者问起“这样少的演出场次，不是没有了曝光率？”李云迪的回答十分自信：“曝光率不是我要考虑的问题。”他指着宣传材料上罗列的一大堆头衔豪气地一挥手，“什么国宝级钢琴艺术家，钢琴王子，不管叫什么，我都是李云迪，我要呈现的东西就是音乐。其实没有曝光率，我会更开心。” 的确，让李云迪开心的理由是有更多时间做自己真正感兴趣的事情。“就像前两年我对普罗科菲夫的钢琴协奏曲产生了兴趣，就花了很多时间去研究它。”而除了音乐，李云迪也爱华服、好红酒，喜欢听爵士音乐、玩HI－FI音响，对各种名车名表更是如数家珍，还热爱各地美食，从家乡风味的川菜到清淡鲜美的日本料理，每一种食物好比不同的音乐风格，各自有着难以取代的魅力。对此，李云迪特意提到了卡拉扬玩飞机和开跑车来给自己“辩护”。他觉得这一切生活中的享受绝非“不务正业”，而是一种愉悦精神的手段，最重要的是可以通过对这些美好的享受激发音乐上的灵感。他相信，这种影响是潜移默化的，类似于所谓的“通感”。诚如他对记者所说的那样：“我只希望自己是一个音乐的传播者，希望因为我的音乐，可以有更多的人喜爱古典音乐、喜爱钢琴演奏、喜爱音乐艺术、热爱生活。

我要报恩

阿弥陀佛

德广

佛教最能孕育“大师” 再看乔布斯，也是在佛教的熏陶下，最后找到了心动的灵感 感恩布施

若水

热爱生活

至善佛缘

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